タブリズ絨毯はペルシャ絨毯の中でも有名なものの一つで、タブリズ市で織られています。タブリズは、イランの中のアゼルバイジャンのセンターとして、またイラン、および世界の最大かつ最も重要な絨毯織りの中心地の 1 つであり、伝統と装飾的および実用的な芸術の発展と拡大において重要な役割を果たしています。

その織られた絨毯は非常に多様です。現在、タブリーズは「世界手工芸品評議会」によって「世界絨毯織り都市」に選ばれています。

タブリズの絨毯芸術の最盛期は西暦 12 世紀から 16 世紀でした。 14 世紀にわたってイランの織物と絵画の芸術が調和して統合され、タブリーズ絨毯の芸術的傑作 200 点が形成されました。絨毯織り職人の高いレベルの芸術がこの都市で展示され、タブリーズ古典学校が設立されました。この学校はタブリズとアルダビルの 2 つの主要な支部に分かれています。

 

タブリズ地方のよく知られたデザイン：モストフィ デザイン、イスラミックアートのトランジ、イスラミックアートのラチャキ、トランジ、魚、花瓶、ミナハニ（円形と花で構成される）、木のデザイン、絵画のデザイン、天国の庭園、狩猟、など。

デザインとカラーの特徴：特に現代において、あらゆるラチャキ トランジのデザイン、木のデザイン、花瓶のデザイン、ペイズリー、その他数十のデザインが、タブリズ、アルダビル、マランド、ホイの織り手によって使用されています。おそらく、イラン・アゼルバイジャン絨毯の色の新鮮さと新鮮さが、何よりも絨毯バイヤーの注目を集めているためでしょう。イランのアゼルバイジャン／ハリスの幾何学的なフリンジと伸縮性のあるラグの美しさは、タブリズやアゼルバイジャンの他の都市の多くのカーペット織り業者がそれらをコピーし、ナクシュ ハリスという名前で販売しているほどです。過去 70 年間、タブリーズの絨毯は、花瓶、木、お祈り用のデザイン、燭台、動物、狩猟、魚、葉、西洋の花、額縁のデザイン、風景織り、テズヒップ（コーランの枠）、幾何学模様で織られることが多くなりました。タブリズではメリノウールを主原料としています。絨毯織りが主流でギャべはありません。

タブリズカーペットの革新：特に過去数世紀にタブリズの絨毯に革新が加えられ、この地域の優れた絨毯に特別な外観を与えてきました。これらの創造物はパターン、色、質感として現れ、イランの精緻なカーペット生産の分野において、これまでに見たことのない斬新な作品の出現につながりました。

タブリズの絨毯の色：

ー奥行きの表現

現代のタブリズ絨毯の効果の 1 つは、この 2 次元デザインにおける奥行きと立体感、または遠近感の使用であり、これがタブリズ絨毯に特別なアイデンティティを与えています。

ー空間の色使い

色は模様ではなく空間を埋めるものであり、空間のデザインと調和して色を使用することで、デザインと色の美しい関係が生まれます。このようなアートの技術は、昔からある伝統的なデザインにも見られます。

ー明るい色合い

タブリズ絨毯では、色を使って影を表現しています。同系統の色を無制限に使用し、明るい影を作り出すことで奥行きを生み出します。もう一つの特徴は、暖色と寒色のバランスであり、花や文字にこれらの色合いと明るさの存在がモチーフに際立った状態を与えます。この方法により、花がより自然で本物のスタイルに近づきました。

ー縁取り

花や葉を強調するために白やその他の色で縁取りすることもタブリズ絨毯の一つの特徴です。

古代のデザイン：

タブリズのデザインの種類の 1 つは昔からの伝統的なデザインです。このスタイルには特別な色、特にベージュ、オリーブ、アッシュグリーンがあります。デザインの構成要素にはアゼルバイジャン、イランの古代の作品や建物、過去の王、文学者、詩人などがあります。

タブリズ絨毯の質感の特徴：すべてのイランのアゼルバイジャン絨毯に共通する特徴の中で、トルコ結びが最も重要です。タブリズ絨毯の列数は通常 30 列から始まり、最大 110 列まで続きます。ノット密度の単位を表す列は、カーペットの品質を評価する最良の方法と考えられています。ラグの列の数が多いほど、その品質は高くなります。

生産と取引の記録：

イランのアぜルバイジャン地域とその中心部にあるタブリーズは、広大な牧草地、農地、適切な気候、山岳地帯の自然により、カーペット生産において常に恵まれた立場から恩恵を受けてきました。この地域の絨毯織りの中心地の中でも、タブリズは大きな地位と名声を誇っています。イラン、特にタブリーズの絨毯織りには明確な歴史はなく、数千年前にまで遡りますが、イランのフラク・ハンの後継者時代にタブリズは再び絨毯貿易の中心地となりました。

サファヴィー朝統治時代には、大規模な絨毯織り工房が設立され、イランの一流の織工が再びこの街に集まり、非常に精巧な絨毯を織りました。その多くは現在、世界の偉大な博物館の一部となっています。

商業製品としてのペルシャ絨毯のヨーロッパへの輸出は、アゼルバイジャン、イラン、トルコを経由して始まり、特にアゼルバイジャンでの絨毯の在庫がなくなると、タブリズ商人の努力により、イランの他の大都市でも絨毯が織られるようになりました。カシャーン、マシュハド、アラク、ハマダンなどは再び生き返りました。 19 世紀後半から、さまざまな情報源によると、13 世紀最後の 10 年間、タブリーズはこの都市の商人によって開拓され、カーペットをイスタンブールに、そしてヨーロッパ諸国に輸出しました。イラン初の都市として知られるタブリーズは、常にさまざまな運動の旗手となり、世界におけるペルシャ絨毯の知名度の促進と拡大、繁栄と復興に重要な役割を果たしてきました。ガージャール朝末期とパーレビ王朝の始まりにおけるイランの絨毯織り芸術と絨毯の発展について、イランは世界市場と、イランの他の地域でこの職業が拡大したことは商人や絨毯、アゼルバイジャンの織り手、特にタブリズの功績は大きいです。

15 世紀後半のサファヴィー朝時代、絨毯は素朴な状態から高度な宮廷美術へと変化しました。この時代のカーペットにおけるもう 1 つの重要な発展は、タブリーズの宮廷芸術家によって作成されたデザインでした。 16世紀、シャー・イスマイル・アオールとシャー・タフマスブの治世中に織られたもので、イスラム教のモチーフや動物や人間をモチーフにしたデザインが施されています。 世界の美術館に所蔵されている絨毯の一部を、 16世紀前半から17世紀のタブリズの工房まで。その後、イランの絨毯が海外に 広まった後、タブリズの職人たちは、ヨーロッパやアメリカ人の好みを受けて、非常に興味深い絨毯を織り始め、それらの国の市場を占拠しました。タブリーズは、イランの絨毯織りの分野において非常に重要な織り地です。そのカーペットは、世界中の有名な美術館に飾られているものでも、熱狂的なコレクターのコレクションにあるものでも、あるいは商業品質で大規模に販売されているものでも、常に幸運で顧客に優しいものです。タブリズは、手織りカーペットの分野におけるイランの非常に重要な織物拠点です。

セシル・エドワードは、ヨーロッパやアジア諸国へのイラン産絨毯の輸出について次のように書いています。「この製品の取引は、有名で裕福な人々であるタブリズ商人の手に委ねられていた。彼らの家の貿易はイスタンブールにも支店を持っていた。彼らの商人は、イスタンブールにも支店を持っていた。」主な取引は西側の工場で商品を購入し、それをトラブゾン経由でイランに輸送することでした。イランのアゼルバイジャン絨毯のほとんどはイスタンブール経由でドイツとイギリスに輸出され、スルタナバード絨毯とケルマーン絨毯は現在ヨルダンの一部となっている紅海の北にあるアカバ港とバンダル・アッバス港を経由してアメリカ合衆国に輸出されました。イランの南部にある。アゼルバイジャンのタブリズ最大のカーペット輸出業者には、イランのカーペット輸出の最初の旗手であり、カーペットの生産に携わっていた企業もあります。ガリチ家、ミルザ・ジャファル・イスラムボルチ、ハッジ・サマド・ガラ・ガリチ、ミルザ・アリ・アスガル、ミルザ・アリ・アクバル、ハジ・アブドラ・ベシャラティ、セドキアニ、イパクチ、ハジ・ママド・マヌガニ、マフムードーフ、ディラムガニ、ウルドゥバディなど。現在、タブリズはアゼルバイジャンのカーペット供給の中心地として知られ、有名メーカーの一大集積地となり、アゼルバイジャンカーペットが誇る名声を誇っています。私たちが持っている統計によると、1364 年にはタブリズ市とその郊外で 32,150 人の織工が 16,000 台のカーペット織機で働いていました。単一の織り手だけでなく、多くの工房が長年にわたってカーペット織りを行ってきました。